På 90 tallet endret ting seg i norsk filmbransje. Da ble regjeringen opptatt av å skape en norsk filmkultur med kvalitet og popularitet hos det norske publikum. Det ble gjort en omorganisering av statlige filminstitusjoner og begynt en ordning som minnet om den de hadde hatt i Danmark siden 70-tallet. Filmens Hus ble sentrum for det meste av filmaktiviteten i Norge. Statens Filmtilsyn, det norske filminstitutt, de Kommunale Kinematografers Landsforbund, og Norsk kino og filmfond holdt nå til i Filmens Hus. Også Norges første filmkonsulent Oddvar Bull Tuhus ble ansatt ved filminstituttet, og i dag er det enda flere organisasjoner som holder til der. Den nye ordningen skapte også press på filmskaperne siden hele prosessen deres nå ble fulgt opp. Før hadde jo filmskaperne frie tøyler med engang de hadde fått støtten i boks.
Det ble også opprettet flere private produksjonsselskaper på denne tiden, som gjorde at det ble mer vanlig med faste produksjonsteam. Med ’’kreative triangler’’ (regissør, manusforfatter og produsent) ble det mer kvalitet på filmene. Nå fikk også produsenten mer å si, for før var det nesten bare regissøren som styrte alt.
På 90-tallet kom det også en god del nye talenter utdannet på forskjellige filmskoler rundt om i landet, i tillegg til en ny generasjon skuespillere. Dette hjalp norsk film med å bli mer moderne. På denne tiden ble også filmen Søndagsengler fra 1996 Oscar-nominert, som bare viste at vi virkelig hadde klart å modernisere oss når det kom til film. Det var også på denne tiden hvor skuespillere som Aksel Hennie og stig Henrik hoff startet sin filmkarriere.
Norsk filmhistorie 1990-tallet
På 90 tallet endret ting seg i norsk filmbransje. Da ble regjeringen opptatt av å skape en norsk filmkultur med kvalitet og popularitet hos det norske publikum. Det ble gjort en omorganisering av statlige filminstitusjoner og begynt en ordning som minnet om den de hadde hatt i Danmark siden 70-tallet. Filmens Hus ble sentrum for det meste av filmaktiviteten i Norge. Statens Filmtilsyn, det norske filminstitutt, de Kommunale Kinematografers Landsforbund, og Norsk kino og filmfond holdt nå til i Filmens Hus. Også Norges første filmkonsulent Oddvar Bull Tuhus ble ansatt ved filminstituttet, og i dag er det enda flere organisasjoner som holder til der. Den nye ordningen skapte også press på filmskaperne siden hele prosessen deres nå ble fulgt opp. Før hadde jo filmskaperne frie tøyler med engang de hadde fått støtten i boks.
Det ble også opprettet flere private produksjonsselskaper på denne tiden, som gjorde at det ble mer vanlig med faste produksjonsteam. Med ’’kreative triangler’’ (regissør, manusforfatter og produsent) ble det mer kvalitet på filmene. Nå fikk også produsenten mer å si, for før var det nesten bare regissøren som styrte alt.
På 90-tallet kom det også en god del nye talenter utdannet på forskjellige filmskoler rundt om i landet, i tillegg til en ny generasjon skuespillere. Dette hjalp norsk film med å bli mer moderne. På denne tiden ble også filmen Søndagsengler fra 1996 Oscar-nominert, som bare viste at vi virkelig hadde klart å modernisere oss når det kom til film. Det var også på denne tiden hvor skuespillere som Aksel Hennie og stig Henrik hoff startet sin filmkarriere.